Description
SIGNED TAPUSCRIT IN GERMAN LANGUAGE published in Brecht's general correspondence (Briefe 3 - Letter 356).
"Verfremdungseffekte sind im Theater und in anderen Künsten seit langem bekannt. Eigentlich sind es immer Verfremdungseffekte, wenn in der Kunst nicht die Illusion aufrecht erhalten wird, dass man der Natur selber gegenüberstehe. So on the Bühne, either through the convention of Versifikation, or through a highly personal style, or through the abrupt transition between verse and prose, or Ernst and comedy, the world as we know it is revealed.
Ich selber verwende Verfremdungseffekte (darunter auch die obengenannten alten), um die Natur der menschlichen Gesellschaft als nicht so natürlich ("Natürlich, mein Lieber, das ist die Natur"), d.h. selbstverständlich und unbestreitbar erscheinen zu lassen. Wissenschaft behandelt xxxx nun schon seit langem die 'Naturgewalten' (wie die grossen Seuchen, die metereologischen Schrecken, die Nacht usw.) als zwar natur-gegeben, aber keineswegs natürlich. Die Kunst steht vor der menschlichen Natur und damit vor den gesellschaftlichen Kathastrophen individueller und allgemeiner Art (wie der Machtgier, der Liebe, dem Krieg usw.) immer noch machtlos.
Sie verhält sich defaitistisch gegenüber der menschlichen Natur. - In einigen theoretischen Arbeiten habe ich nachzuweisen versucht, dass und warum wir in der Kunst des Theaters eine Verfremdungstechnik benötigen - übrigens nicht unbedingt die meinen".
Translated as an effect of distancing or strangeness, verfremdung, on the borderline between the aesthetic and the political, is one of the foundations of Brecht's theatrical project:
"The theatre has various means of creating the desired distancing effect during public performances. [In Berlin, during the performance of L'opéra de quat'sous, the song titles were projected while the actors sang".
"Joyce uses the distancing effect in Ulysses [...] Dadaism and Surrealism employed distancing effects of the most extreme kind." (L'Art du comédien, in Ecrits sur le théâtre, Gallimard, Pléiade, 2000)
Provenance: Archive of Henry Magnan, poet, journalist and columnist at Le Monde, a specialist in Bertolt Brecht.
RARE DOCUMENT.
