Description

CARNET DE NOTES AUTOGRAPHE, TÉMOIN DES PREMIÈRES ÉBAUCHES DES PERSONNAGES DE GILLES, composé vraisemblablement en 1924-1925, puis en 1937-1938 pour les pages au verso (c'est la datation suggérée, avec quelques réserves toutefois, par le numéro des Cahiers de la NRF consacré au carnets intimes de Drieu La Rochelle - la transcription complète du carnet y occupe 8 pages).

Il comprend au verso des fragments autobiographiques sur la relation de l'auteur avec Constance Wash, préparés déjà pour une transcription romanesque : Constance Wash inspirera en effet le personnage de Dora dans Gilles (1939).

l'Américaine qui lui dit = jamais je n'aurai atteint le bonheur, s'il ne m'avait forcée [...]

Avant de partir elle a une conversation cynique avec quelqu'un [...]

La course de taureaux change bien des choses
plénitude et désordre
alors lui reproche :
1°) jalousie
déçue par non jalousie [...]

Gilles se laisse aller
le trompe
met ses conditions au mariage
l'argent
les 3 aveux (désert
(tache
il veut casser
ou il ne la veut pas
[...]

1°) Reçoit lettres et télégrammes
répond quoi ?
veut rompre
2°) Revient à Paris
la voit difficilement
a peur de Percy [époux de Constance Wash] - important
chez Colette
je me suis ressaisi
Percy appelle la mère
3°) Prend congé
s'en va dans le midi
4°) l'amour réchauffe
5°) tout est arrrangé
6°) la mère - il se découvre
7°) l'adieu
8°) le lettre

Dans une seconde partie du carnet, composée au verso, apparaissent pour la première fois les noms des personnages de Gilles, dont Drieu la Rochelle entame la rédaction en 1937  :

Carentan chez Gambier
___
Annoncer la maladie de Paul

Le carnet couvre ainsi une période  allant des premier balbutiements autobiographiques de Gilles à la définition du projet d'intrigue. Mais il semble également avoir servi à consigner quelques réflexions 'saisies au vol' où s'expriment déjà les thématiques principales de l'oeuvre : Drieu y évoque en effet  la décadence du monde moderne, thème récurrent de la littérature et de l'idéologie d'extrême-droite auquel l'antisémitisme s'intègre comme l'un des "lieux communs de ce courant de pensée" (Bihr, p. 67).

Les Juifs sont un fard sur le visage décadent

[...]

Éliminez les Juifs, que reste-t-il du mouvement ouvrier ?

[...]

Les fascistes font de la réaction théorique comme les autres font de la révolution théorique. Cependant il y a dans la réaction quelque chose de vital qui ne me paraît pas pouvoir être réduit.

Dans Gilles, Drieu le Rochelle, que selon Emmanuel Berl l'antisémitisme "avait pris, vers 1934, comme un diabète", fait de la figure du Juif à la fois le symbole et le vecteur d'une modernité par essence décadente puisque marquée par l'abstraction. Alain Bihr souligne :

À synthétiser l'ensemble des propos et réflexions sur les Juifs qui émaillent le roman, on peut dire que, pour Drieu, le Juif, c'est à la fois la Bourse, la Sorbonne et le Palais Bourbon, trois institutions qui lui font également horreur. (p. 70) Quant à la modernité, elle est essentiellement présentée comme une époque factice et stérile, dans laquelle règne l'abstraction sous ses différentes formes : marchande et monétaire, juridique et politique, intellectuelle et scientifique enfin. À quoi la pensée d'extrême-droite oppose, terme à terme, les réalités et les valeurs terriennes, l'immédiateté des rapports de force, la foi et le désir. (p.79)

Précieuse archive documentant la genèse du chef d'oeuvre de l'auteur. 

Références :
Bihr Alain. À propos du Gilles de Drieu la Rochelle. Quelques pistes pour une critique de l'antisémitisme contemporain. In: Raison présente, n°125, 1er trimestre 1998. De la vie domestique. pp. 67-81.
Pierre Drieu La Rochelle, Julien Hervier.  Jouer Dantzig sur un match de football : Carnets Intimes 1909-1942,  Gallimard Les Cahiers De La Nrf , 14 Octobre 2021.