\u00c9DITION ORIGINALE.
\nTirage courant apr\u00e8s 385 ex. num\u00e9rot\u00e9s sur divers papiers.<\/p>\n
Pr\u00e9cieux envoi autographe sign\u00e9 \u00e0 Edmond de Goncourt<\/strong> :<\/p>\n \" \u00e0 Edmond de Goncourt \"Il est permis d\u2019aimer ou de ne pas aimer l\u2019\u0153uvre de MM. de Goncourt ; mais on ne saurait lui refuser des m\u00e9rites rares. On trouve dans le livre un souffle de Balzac et de M. Flaubert ; l\u2019analyse y a la p\u00e9n\u00e9trante finesse de l\u2019auteur d\u2019\u00c9ug\u00e9nie Grandet ; les descriptions, les paysages y ont l\u2019\u00e9clat et l\u2019\u00e9nergique v\u00e9rit\u00e9 de l\u2019auteur de Madame Bovary<\/em>.\" \u00a0Cet extrait d'un des seuls articles \u00e9logieux \u00e0 l'endroit de Germinie Lacerteux (1865),<\/em> est sign\u00e9 d'un journaliste de 25 ans du Salut public<\/em> de Lyon, qui n'est alors l'auteur que de quelques contes : \u00c9mile Zola.<\/p>\n Apr\u00e8s quatre ans de recherches et d'\u00e9critures, Zola explicite \u00e0 \u00a0son tour, dans la pr\u00e9face de Th\u00e9r\u00e8se Raquin<\/em>, les principes fondamentaux de ce qui deviendra naturalisme, et fait \u00e0 son tour l'admiration des fr\u00e8res Goncourt - lettre du 5 f\u00e9vrier 1868 :<\/p>\n \"Nous connaissons bien peu d\u2019\u0153uvres aussi \u00e9tudi\u00e9es et fouill\u00e9es, fouill\u00e9es aussi \u00e0 fond dans la terrible v\u00e9rit\u00e9 humaine, en plein c\u0153ur du crime. Admirable autopsie du remords ; par toutes ces pages o\u00f9 palpitent des d\u00e9licatesses frissonnantes, une sorte de terreur nerveuse, nouvelle dans le livre [...] Nous sommes \u00e0 vous et \u00e0 votre livre de toutes nos sympathies, avec vous pour les id\u00e9es, les principes, l\u2019affirmation des droits de l\u2019Art moderne au vrai et \u00e0 la vie<\/em>.\"<\/p>\n Mais cette admiration r\u00e9ciproque s\u2019\u00e9mousse progressivement : tandis que Zola s\u2019affirme comme le chef de file du naturalisme, Edmond de Goncourt, d\u00e9sormais seul, d\u00e9finit le \u00ab style artiste \u00bb dans la pr\u00e9face des Fr\u00e8res Zemganno<\/em>. Une tension croissante appara\u00eet alors autour de la paternit\u00e9 du mouvement, Goncourt accusant notamment \u00a0Zola de plagiat apr\u00e8s la publication de L\u2019Assommoir<\/em>.<\/p>\n L\u2019\u00e2ge venant, les ressentiments du vieil Edmond se multiplient dans son Journal : <\/em>remarques fielleuses, sarcasmes, ranc\u0153ur, Goncourt relit bon nombre de romans de Zola comme simples plagiats : \"Mais sacredieu ! c\u2019est un roublard que mon Zola, et il en sait un peu tirer parti, de la folie de l\u2019\u0153il qu\u2019il m\u2019a chip\u00e9e !<\/em>[\u2026] Au fond, Zola n\u2019est qu\u2019un ressemeleur en litt\u00e9ratur<\/em>e\"<\/p>\n L'envoi est suivi d'un ex-dono autographe<\/strong> : \"Edmond de Goncourt \u00e0 Pauline Zeller\"<\/em><\/p>\n \"Une merveille de beaut\u00e9 et de gr\u00e2ce, un ange roux \u2026 est-ce que la couleur Zeller serait un peu entr\u00e9e dans mon c\u0153ur ?\" (Journal -,8 septembre 1889).<\/p>\n Goncourt rencontra Pauline Zeller, fille de l\u2019historien renomm\u00e9 Jules Zeller, dans salon de la princesse Mathilde ; sa beaut\u00e9 et sa tendresse d'\u00e2me firent chanceler, sans succ\u00e8s, \u00a0sa vocation de c\u00e9libat d'homme lettres. Elle est l'une des mod\u00e8les de Ch\u00e9rie<\/em>, dernier roman d'Edmond, qui avait utilis\u00e9 ses confidences et son \"Cahier Rouge\", \u00a0journal de intime jeunesse, pour d\u00e9crire - non sans plagiat - le d\u00e9veloppement d'une jeune fille sous le second Empire.<\/p>\n Belle reliure japonisante<\/strong> moderne utilisant des papiers-cuirs japonais du XIX\u00e8me si\u00e8cle - \u00e9l\u00e9gante couvrure dont Goncourt fut l'initiateur.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" FIRST EDITION.
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