{"id":19114,"date":"2024-12-19T11:17:22","date_gmt":"2024-12-19T10:17:22","guid":{"rendered":"https:\/\/librairie-le-pas-sage.com\/?post_type=product&p=19114"},"modified":"2024-12-19T11:17:23","modified_gmt":"2024-12-19T10:17:23","slug":"tapuscrit-signe-les-effets-de-distanciation-dans-le-theatre","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/librairie-le-pas-sage.com\/en\/shop\/brecht_bertolt\/lettres\/tapuscrit-signe-les-effets-de-distanciation-dans-le-theatre\/","title":{"rendered":"Signed typescript: The effects of distancing in theatre"},"content":{"rendered":"
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TAPUSCRIT SIGNE\u0301 EN LANGUE ALLEMANDE e\u0301dite\u0301 dans la correspondance ge\u0301ne\u0301rale de Brecht (Briefe 3 - Lettre 356).<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

\u201cVerfremdungseffekte sind im Theater und in anderen K\u00fcnsten seit langem bekannt. Eigentlich sind es immer Verfremdungseffekte, wenn in der Kunst nicht die Illusion aufrecht erhalten wird, dass man der Natur selber gegen\u00fcberstehe. So wird auf der B\u00fchne schon durch die Konvention der Versifikation oder durch sehr pers\u00f6nlichen Stil oder durch den abrupten Wechsel von Vers und Prosa oder Ernst und Komik die dargestellte Welt verfremdet. <\/span><\/i><\/p>\n

Ich selber verwende Verfremdungseffekte (darunter auch die obengenannten alten), um die Natur der menschlichen Gesellschaft als nicht so nat\u00fcrlich (\u201cNat\u00fcrlich, mein Lieber, das ist die Natur\"), d.h. selbstverst\u00e4ndlich und unbestreitbar erscheinen zu lassen. Die Wissenschaft behandelt xxxx nun schon seit langem die 'Naturgewalten' (wie die grossen Seuchen, die metereologischen Schrecken, die Nacht usw.) als zwar natur-gegeben, aber keineswegs nat\u00fcrlich. Die Kunst steht vor der menschlichen Natur und damit vor den gesellschaftlichen Kathastrophen individueller und allgemeiner Art (wie der Machtgier, der Liebe, dem Krieg usw.) immer noch machtlos.<\/span><\/i><\/p>\n

Sie verh\u00e4lt sich defaitistisch gegen\u00fcber der menschlichen Natur. - In einigen theoretischen Arbeiten habe ich nachzuweisen versucht, dass und warum wir in der Kunst des Theaters eine Verfremdungstechnik ben\u00f6tigen - \u00fcbrigens nicht unbedingt die meinen\u201d.<\/span><\/i><\/p><\/blockquote>\n

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Traduit comme effet de distanciation ou d'e\u0301trangete\u0301, le verfremdung, a\u0300 la frontie\u0300re de l'esthe\u0301tique et du politique, est l'un des fondements du projet the\u0301a\u0302tral de Brecht :<\/p>\n

\"Le the\u0301a\u0302tre dispose de diffe\u0301rents moyens pour provoquer l\u2019effet de distanciation voulu au cours de la repre\u0301sentation publique. [...] A Berlin, lors de la repre\u0301sentation de L'ope\u0301ra de quat'sous, les titres des songs furent projete\u0301s pendant que les come\u0301diens chantaient.\"<\/p>\n

\"Joyce utilise l'effet de distanciation dans Ulysse [...] Le dadai\u0308sme et le surre\u0301alisme ont employe\u0301 des effets de distanciation de l'espe\u0300ce la plus extre\u0302me.\" (L'Art du come\u0301dien, in Ecrits sur le the\u0301a\u0302tre, Gallimard, Ple\u0301iade, 2000)<\/p><\/blockquote>\n

Provenance : Archive de Henry Magnan, poe\u0300te, journaliste et chroniqueur au Monde, spe\u0301cialiste de Bertolt Brecht.<\/p>\n

RARE DOCUMENT.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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