Ensemble de trois dessins de la danseuse d'avant-garde Lo\u00efs Hutton, r\u00e9alis\u00e9s alors qu'elle \u00e9tudiait aupr\u00e8s de Margaret Morris, chor\u00e9graphe pionni\u00e8re du mouvement libre.<\/p>\n
Si Lo\u00efs Hutton devint, dans les ann\u00e9es 30, une artiste dont l'oeuvre suscita l'int\u00e9r\u00eat de Dal\u00ed, de Man Ray et de Picasso (ce-dernier dessina pour elle des costumes de sc\u00e8ne), cette p\u00e9riode formative de sa carri\u00e8re n'est que peu document\u00e9e. Richard Emerson consacre \u00e0 Hutton, Margaret Morris et H\u00e9l\u00e8ne Vanel une \u00e9tude publi\u00e9e en 2018 sous le titre Rhythm & Colour<\/em> ; il ne reproduit cependant qu'un dessin original de Lo\u00efs Hutton dat\u00e9 de cette \u00e9poque et para\u00eet n'avoir pas eu acc\u00e8s \u00e0 davantage : une couverture d'album photo r\u00e9alis\u00e9e en 1922 (p. 128). Les silhouettes, fig\u00e9es dans une pose et peintes sur fond de d\u00e9cor g\u00e9om\u00e9trique, font \u00e9cho \u00e0 la composition \"Mouvement\" que nous pr\u00e9sentons ici.<\/p>\n Lo\u00efs Hutton rejoignit l'\u00e9cole Margaret Morris dans le cadre d'un stage d'\u00e9t\u00e9 organis\u00e9 en 1918 : enseignante au Physical Training College du quartier de Chelsea, Hutton n'\u00e9tait alors pas \u00e9trang\u00e8re au milieu de la danse. Margaret Morris, cependant, innovait en pr\u00f4nant le d\u00e9veloppement d'un mouvement \"naturel\" lib\u00e9r\u00e9 des contraintes du ballet italien. Cette approche novatrice \u2014de m\u00eame que la r\u00e9putation sulfureuse de l'artiste\u2014 attisa la curiosit\u00e9 de l'intelligentsia (Ezra Pound, Charles Rennie Mackintosh...) qui se r\u00e9unissait dans les salles o\u00f9 Morris et ses \u00e9l\u00e8ves pr\u00e9sentaient leurs spectacles.<\/p>\n S\u00e9duite par son approche p\u00e9dagogique qui encourageait l'expression individuelle du danseur en le rendant responsable non seulement de la chor\u00e9graphie mais aussi de tous les \u00e9l\u00e9ments de la mise en sc\u00e8ne, Lo\u00efs Hutton int\u00e9gra l'\u00e9cole Morris en tant qu'\u00e9l\u00e8ve-professeur \u00a0et y \u00e9tudia les arts plastiques aupr\u00e8s du peintre \u00e9cossais John Duncan Fergusson. Morris affirmait en effet que l'inclusion de pratiques plastiques dans l'entra\u00eenement des danseurs faisait la qualit\u00e9 de son enseignement. Dans un entretien paru dans la revue Arts and Letters<\/em>, elle d\u00e9taille ses th\u00e9ories sur la g\u00e9melleit\u00e9 de la peinture et du mouvement : \u00a0\"I look at dancing from the visual point of view of the artist, seeing movements as visual combinations of shapes and lines, and ballets as pictures with the possibilities of actual movements added. I realised also that my feeling for construction in form and expression was entirely due to the study I had made of these things in painting, and that I was applying the same knowledge to produce ballet as to paint a picture\" (Rhythm & Colour<\/em>, p. 43)<\/p>\n Ainsi, les \u00e9l\u00e8ves de l'\u00e9cole Morris pouvaient tout aussi bien peindre un d\u00e9cor drap\u00e9 s'harmonisant avec une danse de leur composition que partir d'un arri\u00e8re-plan\u00a0pour d\u00e9velopper une chor\u00e9graphie. Au cours du m\u00eame entretien, Morris \u00e9laborait : \"The power of backgrounds and costumes to intensify, or merge, or harmonize and repeat the movement of figures is almost unknown and untried, and the scope is unlimited.\" (p. 43)\u00a0Les dessins pr\u00e9sent\u00e9s ici s'inscrivent dans le cadre de cette pratique :<\/p>\n Une composition abstraite \u00e0 l'aquarelle et au crayon portant l'annotation \"background design\" renvoie \u00e0 l'\u00e9tude d'un arri\u00e8re-plan de sc\u00e8ne. R\u00e9alis\u00e9e en 1922, elle porte d\u00e9j\u00e0 les marqueurs des d\u00e9cors g\u00e9om\u00e9triques que Lo\u00efs Hutton r\u00e9alisera en collaboration avec H\u00e9l\u00e8ne Vanel ; les deux artistes, en effet, se d\u00e9tacheront de l'\u00e9cole Morris en 1924 pour fonder le Studio Rythme et Couleur \u00e0 Saint-Paul de Vence. Ensemble, elles y \u00e9laboreront une th\u00e9orie du corps comme m\u00e9dium au service d'une composition globale qu'elles diffuseront dans les Cahiers rythme et couleur<\/em>.<\/p>\n Une composition \u00e0 la gouache et au fusain portant l'annotation \"Ground design of dance\/Fool's Dance\" sugg\u00e8re que l'implication des danseurs dans la construction des d\u00e9cors ne s'arr\u00eatait pas \u00e0 l'\u00e9laboration des arri\u00e8re-plans. Lo\u00efs Hutton composa la Fool's Dance<\/em> \u00e0 une p\u00e9riode de grande cr\u00e9ativit\u00e9 marqu\u00e9e par son \u00e9tude des danses traditionnelles et la pr\u00e9senta pour la premi\u00e8re fois sur une musique d'Edvard Grieg le 7 janvier 2020. Cette \u00e9tude, dat\u00e9e du 22 mai 1919, t\u00e9moigne de son travail pr\u00e9paratoire. Margaret Morris lui attribua la note de \"Very good + costume\" sans mention de d\u00e9cor (p. 62) et la Fool's Dance<\/em> int\u00e9gra le r\u00e9pertoire permanent d'Hutton : une plaquette parue en 1926 (p. 229) l'annonce, sous le titre de \"Fool's Dance (danse humoristique)\" au programme d'une repr\u00e9sentation donn\u00e9e par le Studio Rythme et Couleur.<\/p>\n Une derni\u00e8re composition \u00e0 la gouache et au crayon, dat\u00e9e de 1920, capture la pose de cinq danseurs sur fond de d\u00e9cor abstrait. \u00c9tude d'apr\u00e8s mod\u00e8les vivants ou dessin pr\u00e9paratoire, on peut la mettre en rapport avec les chor\u00e9graphies originales pr\u00e9sent\u00e9es par les \u00e9l\u00e8ves de l'\u00e9cole Morris \u00e0 cette \u00e9poque : les groupes de danseuses, pos\u00e9es dans des arrangements sym\u00e9triques, t\u00e9moignent de l'influence du travail d'Isadora Duncan, qui r\u00e9volutionna la pratique de la danse en s'inspirant des positions adopt\u00e9es par les athl\u00e8tes de la Gr\u00e8ce antique. Photographi\u00e9s au cours des Summer Schools<\/em> organis\u00e9es par l'\u00e9cole Morris dans le Devon, au Pays de Galles ou encore \u00e0 Dinard, ces ensembles contribu\u00e8rent pour beaucoup \u00e0 la diffusion de l'image du Margaret Morris Movement.<\/p>\n Ce superbe ensemble, de toute raret\u00e9, cristallise autant le d\u00e9veloppement d'une artiste incontournable de l'entre-deux-guerres que l'histoire du mouvement \"danse libre\" au sein duquel elle s'est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e.<\/p>\n Emerson, Richard. Rhythm and Colour<\/em>. Edinburgh: Golden Hare. 2018.<\/p>\n Provenance : Atelier Lo\u00efs Hutton.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ensemble de trois dessins de la danseuse d’avant-garde Lo\u00efs Hutton, r\u00e9alis\u00e9s alors qu’elle \u00e9tudiait aupr\u00e8s de Margaret Morris, chor\u00e9graphe pionni\u00e8re du mouvement libre. Compostion \u00ab\u00a0Ground design of dance\/Fool’s dance\u00a0\u00bb,\u00a022 mai 1919, gouache et fusain sur papier, 20 x 25,5 cm. Composition [Mouvement], 1920, gouache sur traits de crayon sur papier, 23 x 30 cm. 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